boyu博鱼电影《风流一代》定档11月22日，直至目前已上映一个月，影片作为中国第六代导演贾樟柯的新作，也是时隔四年之后与观众见面的作品。自2024年5月首次在戛纳电影节亮相之后，于11月首次在中国大陆进行放映、交流。该片从2001年至2022年，以中国北方小城恋人巧巧（赵涛 饰）和郭斌的分分合合为主线，讲述他们与身边形形的基层小人物在新世纪头20年的人生故事，绘就了“变革一代”的命运曲线。《风流一代》入围了第77届戛纳国际电影节金棕榈奖，荣获第48届圣保罗国际电影节最佳国际影片奖。

　　2024年11月26日，在济南百丽宫影城，片段观影团参与举办《风流一代》路演见面会，影片导演贾樟柯、主演赵涛亲临现场与大家进行见面交流。

　　见面会上，现场主创与观众们积极交流互动《风流一代》延续了贾樟柯一贯的“记录”生活和历史，不预设任何剧情，让那段bb机、电话亭、迪斯科的时代真实地复活在我们眼前，带领观众穿越了一场千禧年代的游历。现场更有影迷COSPLAY导演最新发布宣传照，贾樟柯导演与赵涛也在现场惊喜起舞“蹦迪”。

　　出席本次济南活动的嘉宾，山东艺术学院传媒学院副院长宋法刚，副院长李磊，影视学系主任刘强，教师孙灵囡、王颖、殷昭玖，山东艺术学院《齐鲁艺苑》副主编牛光夏，山东艺术学院电影学院教师谭天、觅诺，山东师范大学新闻与传媒学院副院长张新英，山东工艺美术学院数字艺术与传媒学院戏剧影视美术设计系主任张杰，齐鲁工业大学艺术设计学院教师杜文潇等。

　　11月27日，在北京天幕新彩云国际影城，片段观影团联合猫眼影迷会北京分会举办《风流一代》重返现场北京活动，600余名观众再次相逢贾樟柯电影世界。导演贾樟柯、主演赵涛惊喜降落，谈及让电影重回银幕、创作历程以及女性角色之于赵涛博鱼官方网站、女性观众的意义。

　　影片整体上跨度近二十年，对于时间的沉积与对历史的迷恋，贾樟柯导演说：“简单说就是年纪大了。我在44岁拍《山河故人》的时候，那时候心态还像个小伙子，经历了一些事情，会在比较长的时间曲线里面去感受人生，去看人要面临的一些问题。有些问题在不同的年龄是不会出现的，比如在年轻的时候有很多问题出现不了，但是人到中年就会经历的生老病死等这些事情。所以从这个角度来说，我开始很着迷用一个比较长的时间来讲人会怎么样，人会怎么样变化，人会经历什么，所以前面拍了《山河故人》，又拍《江湖儿女》，都是这种方法。这一次的《风流一代》与前两部不一样在于它不是一个计划好的电影。”

　　《风流一代》通过对旧有素材的重新处理，以及对故事走向的重新书写，呈现出对个人命运和时代变迁的不同思考，千禧年对于不同年龄阶段的人的意味大不相同，影片中大量的DV画面试图带领观众重思那个年代的自己与家人。“一开始这部影片叫《拿数码摄影机》的人博鱼官方网站，那个时候是2001年，也就是千禧年代，随着一个新世纪的到来，我们的生活发生了非常多的变化，就像电影里看到的，互联网来了，手机有了，然后人们开始移动，要想出去闯闯，整个社会就变得非常的活跃，人也非常有能量。我被这样的一个现场的生活所吸引，那时候到处都能看到唱歌跳舞的人，很多卡拉OK很多促销的演出，那样的一个氛围里我就想拿着摄影机拍那么两三年，拍一个时代的世纪初的印象。”

　　选择不同媒介形式展现时代感，正如“ DV有它自身的缺点，但是优点是它有独特的影像，那种影像色彩还原不是很准确，并且只有电子景深这一种影像，但与还不成形的社会很契合，那时候就用它拍，拍了20多年技术变化也很快，包括用了35毫米胶片，16毫米胶片想拍，我拿办公室的5D照相机也拍过，这个影片里面其实有一些镜头是5D拍的，各种各样，最后到剪的时候你会发现它自身形成了一个20多年活动影像的一个变迁史，我们在剪的时候就决定就不做统一，而是强调这些影像的差异性。在剪辑的时候，让差异性的影像产生情绪，产生它的叙事。”

　　谈及后期剪辑，贾樟柯导演说：“当我们在剪的时候，就好像过去我们经历过的很多，甚至已经遗忘了很多片刻，很多状态，很多时间都被复活了。这也是影片在我们剪辑的时候觉得就不要把焦点都放在一个男女主角的爱情上，因为如果那样的线年？我们可以拍两个月。这些素材最大的一个魅力就是可以让我们真实地回到过去，回到消逝的时代，从那重新出发，走一条路来到今天。”

　　《风流一代》亮相戛纳除了影片本身之外，还有一个值得关注的地方就在于“戛纳影后”。曾几何时，摘冠是赵涛的心愿，但是她又说“这么多年，奖项已经不是我最终的目标了。”或许，在影像之内的女人巧巧历经二十年的寻觅和彷徨之后释然了，电影之外的赵涛何尝不是“放下了。”

　　“整篇人物不说话，对我来说特别难，其实我们之前拍摄的时候有讲话的部分，大家也能看到，但是当导演决定让新的巧巧不再讲一句话的时候，我的困惑是怎么能让这22年的一个情感，一个人物到第三部分的时候能够准确地落地，这个是我非常需要找到的一个解决的问题所在。所以当我通过到超市进行一些体验生活，跟导演聊了很多关于机器人的事情，关于情感问题，关于巧巧和兵哥的问题的时候，我才慢慢的找到了人物最后情感的弱点在什么地方，我对于巧巧的理解就是当她把兵哥一个人放在路边，独自走到夜跑的人群当中的时候，其实那一刻她才是真正地找到了自己，找到了属于自己的生活。”

　　或许，巧巧集合了二十年来中国女性身上的坚韧、倔强、勇敢与美丽等多数的品质。正如巧巧身上划过了二十年的印痕，附着于人物身上的赵涛在从影至今的岁月里何尝不是在打开自己、划伤自己、治愈自己的过程呢。

　　影片《风流一代》的声音设计不仅参与到了叙事当中，也成为贾樟柯电影美学其中的一环。

　　首先，是巧巧的沉默。“整个影片女主角不说话是经历了一个思考跟剪辑的过程。当时我就在想比如说像《江湖儿女》《山河故人》都是很长时间跨度，我们两三个月就拍完了，如果是这样一个故事，我们完全可以在摄影方面用两三个月通过复原来拍摄这个故事，但是我觉得《风流一代》是一个游历式的作品，所以我就想回到这样的一个叙事状态，让我们在一个简单的故事线上能够去体会观察，重温我们经历的那些时代的气氛和我们的心情。”

　　其次，是音乐、人声的运用。开场里面女士们唱歌，歌都是她们选的她们自己唱的，我们就在旁边记录而已，因为这电影里面有很多的歌，当时拍下来是人物自发地唱的，但是多年之后，我觉得那些音乐能唤起我们的时代的记忆，甚至有很多歌已经会被遗忘，但是一听又回到那个时代。我觉得在诸多的一个记忆里面，声音的记忆是最模糊的，比如说视觉的形象，一个人的样子或者一个空间画面博鱼官方网站，即使我们忘了也会存在很多照片上，但是声音的储存包括我们人对声音的记忆是相对来说最薄弱的，在诸多的声音中，音乐它是最难遗忘的，最容易存留在我们记忆里的。

　　流行音乐元素横跨了二十年，电影是流动的，人物是流动的，而音乐也是流动的，尽管巧巧在沉默里完成了自我蜕变，但影像会告诉你答案。“在剪辑的时候就用了4首主观的歌曲，我觉得这个影片里面充满了沉默，一切都在静悄悄地来静悄悄地走，可以通过音乐来把这些影像更加的激活，更加地让这些影像它所包含的一个气氛、气质呈现出来，所以就一共用了19首歌。”贾樟柯走了很远的电影之路，到最后又走到《小武》剪辑的中央新影制片厂。有时候，生活比电影更有意思。

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